La Ilusión

CasaAzulArray

Av. México No.200

Col. Hipódromo De La Condesa

Tel. 52862458

 
?Mirad bien el espect?culo!(Jorge Ballina. )
 
Yo soy el gran soberano.(Cortes?a. )
 
?Dios m?o! ?Qu? sucede?(Jorge Ballina. )
 
Pelear?n hasta la muerte...(Jorge Ballina. )
El estreno de la octava generación de la CasaAzul

Por José Velasco

Retomar L'Ilusion Comique de Pierre Corneille, un texto de la dramaturgiafrancesa del siglo XVII, en base a la versión libre del norteamericano TonyKushner (ganador del premio Pulitzer en 1992 por su obra Angels in America:A Gay Fantasia on National Themes),presenta una serie de retos que hacen de este montaje un esfuerzo importantepor aprehender de la eficacia de los textos clásicos, muchos de los cuales -almenos en lo que a estructura refiere- continúan siendo ejemplos preclaros en elarte de desarrollar historias. Esta compleja urdimbre de acontecimientos yperipecias mantiene la atención del público y contribuye a recuperar lavigencia de un texto que -en un primer acercamiento- podría tacharse deanticuado. 

La anécdota va como sigue: Pridamante de Aviñón(Alonso Iñiguez) es un abogado insensible quien -tras quince años de no ver asu hijo- decide reencontrase con él. Su búsqueda lo lleva hasta la cueva delhechicero Alcandro (Andrés Tena), quien le muestra a su hijo envuelto encircunstancias que progresivamente se van esclareciendo. Al modo del teatrodentro del teatro, Alcandro y Pridamente asisten al desarrollo de una serie dehistorias que abrevan del imaginario romántico y de las figuras del amorclásico. A todo esto, permanece la reflexión sobre los espejismos y lasdistorsiones que provoca el amor: ¿hasta qué punto la visión del otro se nublatras los ropajes del ideal?; y ¿en qué nivel se toca el fenómeno teatral conlas maquinaciones del juego amoroso?

La dirección de Mauricio García Lozano apuesta por eltrabajo de los actores (recién graduados de CasaAzul), y logra caldear elespacio (el Foro de Vitrales Casa Azul) al disponer ciertos elementos a lamanera del teatro de carpa. La escenografía (un tablado interconectado con uncorredor largo con trampilla), y la iluminación de Jorge Ballina, contribuyen agenerar una atmósfera íntima que completa con fortuna la propuesta estética.Aunque las actuaciones son irregulares (sin carecer de momentos que reflejan unalto potencial histriónico), la puesta en escena nunca se derrumba y logratransmitir el espíritu de la obra original. Se agradecen este tipo de proyectosque van encaminados hacia la profesionalización de los actores, y que -a pesarde esto- tienen la valentía de abrirse al ojo crítico del público.

Por José Velasco

Retomar L'Ilusion Comique de Pierre Corneille, un texto de la dramaturgia francesa del siglo XVII, en base a la versión libre del norteamericano Tony Kushner (ganador del premio Pulitzer en 1992 por su obra Angels in America: A Gay Fantasia on National Themes), presenta una serie de retos que hacen de este montaje un esfuerzo importante por aprehender de la eficacia de los textos clásicos, muchos de los cuales -al menos en lo que a estructura refiere- continúan siendo ejemplos preclaros en el arte de desarrollar historias. Esta compleja urdimbre de acontecimientos y peripecias mantiene la atención del público y contribuye a recuperar la vigencia de un texto que -en un primer acercamiento- podría tacharse de anticuado. 

La anécdota va como sigue: Pridamante de Aviñón (Alonso Iñiguez) es un abogado insensible quien -tras quince años de no ver a su hijo- decide reencontrase con él. Su búsqueda lo lleva hasta la cueva del hechicero Alcandro (Andrés Tena), quien le muestra a su hijo envuelto en circunstancias que progresivamente se van esclareciendo. Al modo del teatro dentro del teatro, Alcandro y Pridamente asisten al desarrollo de una serie de historias que abrevan del imaginario romántico y de las figuras del amor clásico. A todo esto, permanece la reflexión sobre los espejismos y las distorsiones que provoca el amor: ¿hasta qué punto la visión del otro se nubla tras los ropajes del ideal?; y ¿en qué nivel se toca el fenómeno teatral con las maquinaciones del juego amoroso?

La dirección de Mauricio García Lozano apuesta por el trabajo de los actores (recién graduados de CasaAzul), y logra caldear el espacio (el Foro de Vitrales Casa Azul) al disponer ciertos elementos a la manera del teatro de carpa. La escenografía (un tablado interconectado con un corredor largo con trampilla), y la iluminación de Jorge Ballina, contribuyen a generar una atmósfera íntima que completa con fortuna la propuesta estética. Aunque las actuaciones son irregulares (sin carecer de momentos que reflejan un alto potencial histriónico), la puesta en escena nunca se derrumba y logra transmitir el espíritu de la obra original. Se agradecen este tipo de proyectos que van encaminados hacia la profesionalización de los actores, y que -a pesar de esto- tienen la valentía de abrirse al ojo crítico del público.

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